主题: 泗州戏李宝凤流派

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发表于：2013/5/3 6:38:46
来自：北京

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                         泗州戏李宝凤流派

   泗州戏的四大流派形成于上世纪50年代末，分别是李宝琴、李宝凤、霍桂霞、周凤云四大流派，李宝凤是小李派的创始人，1957年她参加文化部在上海举办的第二期戏曲演员讲习班，得到了周信芳、梅兰芳等大师的教导，之后她又溶化加工，刻苦钻研，在泗州戏界形成了独树一帜的“李派”。

   李宝凤武功出手迅疾。在表演上，既娇媚又豪迈，可谓“佳侠含光”。他的扮相明丽俊秀，天赋一个会演戏的奇才。戏曲舞台上，塑造了众多英勇、豪迈、爽朗、可爱的妇女的艺术形象。她形象的表演出刀马旦、武旦，表演特点抓住“稳、准、狠、险、美、帅”，柔中见刚、刚柔相济、打中有做、舞、表的结合。在艺术特色上我总结了：“三感、三化、三新。”

   什么叫“三感”就是“惊讶感、集体感、趣味感”，什么叫“三化”就是“规范化、主动化、具象化”，什么叫“三新”就是“新观点、新认识、新创新”。

   李派的唱腔与别的派别不同，她的尾音：“刚中带柔”。发声靠前。韵白吸取了京剧韵白，道白吸取了话剧道白。李派的水袖跟别的派别也不太一样，她的水袖掸出去，右脚踏一步，左脚跟一步再把水袖抖上来，抖水袖的时候五指张开。

   像出场的步法，有时走快步像跳出来的。还有她的“打出手”，无论是刀、枪、双鞭，就像粘在他的手、脚上一样，在“打出手”间歇中，风流自赏扭着身子甩着胳膊走着碎步，这种增添美的“拧”感。

   她在演《杨八姐下幽州》一戏中，杨八姐进了焦光普开的酒店，她看见店堂的陈设而疑心重重，她向舞台右侧观望，慢慢抬起右腿，上下三起三落，一个漂亮的右脚掏翎子，她又向舞台左侧望去，慢慢抬起左腿，一个漂亮的左脚掏翎子。“双脚掏翎子”获得了满堂彩。接着，杨八姐与焦光普的下边打斗也是经过无数次地改进。通常，武戏的打斗场面总是敌对的双方打得你死我活，而在此戏中，杨八姐由于身份被焦光普识破，所以她的打是往死里打，往要害处打，处处要将焦光普置之死地；而焦光普尽管他武功高强，由于已经识别出杨八姐的身份，他的打主要是避让杨八姐，保护杨八姐。这段开打就非常有意思，充分利于桌子、椅子，借鉴并发展了“组合盗腰牌”，“上椅子”、“来回倒”等技术，打得有声有色，成为了一段与众不同的在特定情境里的开打。

   她演的《打焦赞》一戏，演的杨排风，需要踩着跷表演，这是很难得做功，最险的一招她是与焦赞对打时侯的手串子：杨排风一步跃上焦赞胸口双手，焦赞向上兜她“捧提”，她升高至武花脸头顶上空，转体翻身安稳落地，显示身轻似燕。她能高低穿梭而过，显出看家本领，杨排风就是比谁都快，一会儿出现在你后面、一会儿又出现在你前面；她使的是棍，你才要打过去，她的棍已到你的跟前。

   又如她在《樊梨花》一戏中饰演樊梨花，这是一个刀马旦的角色，这里是唱做并重，其中《诉唐》、《点兵》两折是脍炙人口的上百句大段唱，戏里还有三场武打。她该唱的要唱起来，该武的要武起来，观众被她那精湛的表演所陶醉，真是赞不绝口。

   她的表演，一招一式都有味，一颦一笑总含情，炉火纯青，把人物的内心活动、思想脉络、性格特征表现得细腻传神。

   能唱、能念、能做、能打的全才在戏剧很少，她就是这么异军突起的一位演员。在泗州戏里摸、爬、滚、打了几十年。付出了许多汗水创造了“泗州戏大武旦”流派。现在退而未休她希望能把她的艺术传给后人，希望后人能够踵事增华，发扬泗州戏，让泗州戏走出去。
                                                          泗州戏研究：吕咸蔚

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